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樊圻书画作品辨伪 字画作品_新浪收藏_新浪网

2018-06-24 00:11

  综上所述:图一真,图二假。

图一 图二

  乍一看,两幅画只管抒发的内容不同,图一重点表现的是山水美景,图二重点表示的是风土着土偶情,名义看仿佛是风马牛不相及,然而,1万余名官兵、48艘战舰、76架战机豪迈,决不能因为内容跟情势不近相同,更不能由于两张都是旧画,就一律定性为樊圻的书画作品。

  首先,从绘画的技法上去讲求,图一有典型的传统笔墨,借工作之便趁机揩油时有产生秦海璐受邀缺席,山壑重峦,浓淡干湿,酣畅淋漓,品位显明,极尽变革,空间感强,笔笔见功夫,用笔老健,有极强的形式感,能体现樊圻金陵画派的方方面面的艺术特点。而图二,房子的构图平直,不透视,人物的描写状况也较为毛糙,画中人物着装的用色,大红、大蓝、有点刺眼,说明内蕴不够,加上笔墨粗疏,落款字形意态功力个别,与樊圻的书体相差甚远,整幅作品的技法只达到小名家的水平,难以忘其樊圻的项背。

  樊圻所作一系列的山水美景,有两路风格,一是带有青绿山水意思的细路,还有就是水墨山水粗简的一路。画面一般情况下,所表现的风物大多都是岸汀浮渚,层林远岫,山石岐岐,幽逸风景,写尽自然之“风采”。

  鉴藏天地

  比喻樊圻的《桃源图》,整幅画的构图采用高远与平远相联合的措施,山体以高远法表现,而其他景物则用平远法绘出。作为背景的山峰被画家处理得较奇险,山体气势雄伟,山中云雾缭绕,大石耸立,小峰重叠,一片平缓的山地被溪水环绕着。山石以小斧劈皴加以水墨渲染,皴法细碎而干净利落,复以浓墨点苔。由此能够看出,樊圻此图受五代关仝《关山行旅图》的影响很大。所不同的是,《关山行旅图》中所有物象的用笔都是粗放的,是一致的;而《桃源图》轴中,除山体之外的其余景物用笔都由山体的“粗笔”一下子变成“细笔”。整幅作品把北方画派苍健雄劲的笔法和南方画派平和秀雅的笔法融合在一起。

  樊圻,清代画家,字会公,江宁(今江苏省南京)人。他与其兄樊沂均以画驰名。与龚贤、高岑、吴宏、叶欣、胡?、谢荪、邹?等人并称为“金陵八家”。金陵八家都居住往来于江淮一带。在明末清初动荡的社会变更中,他们避世隐居,以字画为生,以诗画自娱,在作品中表白自己的政治抱负和艺术主张。金陵八家的画法主要持续了五代、两宋时期的传统,并有所发展和变更。他们的艺术创作不受摹古之风的影响,能从生活经历和造作环境中得到启示,30321香港马会,作品的写实性较强。

  樊圻另外一些山水的画法,往往采取天高云淡、崇山峡谷、清溪红叶的深秋景致,构图精美,作风挺秀。远处直泻的飞瀑和近处波折的流泉隐现响应,形成不同节奏的交响,白小蛆中特冈本港台开奖现场,与画家刻意描绘的草亭内和桥上人物的那种目不转睛、侧耳恭听的神色有形有声地表白着作品主题。他的山水画取法于董、巨、黄、王跟刘松年诸家,用笔工细,皴法细密,风格劲秀清雅,取景比较简洁,山水在晶莹的白雪的笼罩下,显得十分安静而宁静。樊圻以工整谨慎又简练的线勾勒,粗细、轻重、刚柔随物而异,使物象轮廓分内清楚。另外采用高远与平远相结合的方法,山体以高远法表现,而其余风物则用平远法绘出,画房舍、舟船、人畜用线精劲,似在兰叶描与铁线描之间,咱们可能从他规整求细的笔法可见樊圻写实功力之高,有明代“吴门画派”的意笔风范。

  黎展华(广东省收藏家协会名誉主席)

  图一图二均为署名清代画家樊圻的山水人物作品。图一为“山水高阁”图,采用全景式构图法,构图繁密,殿阁半露,山头茂密,多置矶石,笔法苍秀,设色淡雅,水雾迷漫,烟云飘渺,山下小桥横卧,小斧劈皴,秃笔直皴,使得画面细腻、奇峭、疏密、远近,密而不乱,疏朗灵秀,风格苍劲高旷,气概雄秀之美,颇得山水切实之感。图二山水带人物,采用的是近景描述手法,人物有的在织布,有的在烧窑,有的在干活,还有小孩在嬉戏,充分体现出清代的风土民情,民风民俗的农耕生。